Iványi-Grünwald Béla (1867–1940) művészetét már életében metamorfózisok sorának látták kortársai, hiszen gazdag életművét érdeklődésének változásai, stiláris megújulásai jellemzik.
A nagybányai művésztelep egyik alapítója, korának meghatározó, zsidó származású festője vidéken látta meg a napvilágot, apja ugyanis Somogysomon volt földbérlő. Gyermekéveinek ezért egyik meghatározó élménye a somogyi tanyavilág volt. Szülei gróf Zichy Antal ösztönzésére iratták be fiúkat a budapesti Mintarajztanodába, ahol többek között Székely Bertalan és Lotz Károly növendéke volt. Tanulmányait a müncheni Képzőművészeti Akadémián folytatta, majd Csók Istvánnal Párizsba ment, hogy Rodolphe Julian akadémiáján tanuljon, itt csatlakozott hozzájuk Ferenczy Károly is. Iványi-Grünwald 1889-ben a Műcsarnok Andrássy úti épületében mutatkozhatott be a nyilvánosságnak, de első jelentős művét – Isten kardja – csak a következő évben festette meg. A későbbiekben ezen alkotást még részletesen is szeretném bemutatni.
1891-ben festette meg naturalista képét, az Ave Maria-t, amely nagyon hasonlít Csók István Úrvacsora című festményére. Az alkotás párizsi fogadtatása nem hozott sikert a festő számára (Csók alkotása ugyanott aranyérmet kapott), így Iványi-Grünwald Münchenben folytatta, ahol többek között egy további naturalista stílusú, vallásos témájú képet (Az angyal Jézus születését jelenti a pásztoroknak) és egy életképet (Erdő szélén) festett. Ezek az alkotások Magyarországon, a Műcsarnokban történt kiállításuk után elhozták számára a várt sikert. Közben festészete változott: első társadalomkritikai műve (Összeesküvők sorsot húznak) már sokalakos kompozíciójával új törekvéseket fejez ki. Ez a műve ugyan díjat nem kapott, de az állam megvásárolta a Magyar Nemzeti Múzeum számára. Az összeget egy egyiptomi utazásra fordította, ahonnan több keleti tárgyú képpel tért haza.
1895-ben ismerkedett meg Münchenben Hollósy Simonnal, gyakorlatilag barátságukból nőtt ki a nagybányai művésztelep. A közös szabadiskoláéval egy „kis Julian” megalapítása volt cél: a művészeti vezető Hollósy lett, míg a pénzügyekért Iványi-Grünwald felelt. A helyszín végül – az Iványi-Grünwald által favorizált Balaton helyett – Nagybánya lett, mivel a kettejükhöz csatlakozó Réti István és Thorma János megegyeztek Thurmann Olivérrel, Nagybánya polgármesterével. A baráti társaság által vezetett művésztelep első évei nagyon sikeresek voltak, Iványi-Grünwald ekkor festette különös Holdkelte című képét, amelyen nem megszokott nagybányai hegyek, hanem az alant elterülő síkvidék látható. Nagybánya személyes, családi élete szempontjából is meghatározó lett, mivel feleségül vette a helyi görögkatolikus esperes leányát, Bilcz Irént. Letelepedett a városban, és lakást bérelt a református templom közelében. Közben kiépültek a művésztelep város által megígért létesítményei (műtermek) is. A művészeti közízlés változott, Nagybánya szerepe is átértékelődött, Hollósy és Iványi-Grünwald között pedig végérvényesen megromlott a viszony: előbbi növendékeivel együtt elhagyta a művésztelepet.
Iványi-Grünwald közben Fraknói-ösztöndíjat nyert, amely egyéves római tartózkodással járt, ez egyúttal művészi váltással is járt: a plein air felől a dekorativitás irányába mozdult el. Hazatérve immár nagyon színes képeket festett, és a Nagybánya környéki cigányok lettek kedvelt modelljei, de egyik kiemelkedő alkotása egy tájkép (Nagybányai táj a Gutinnal). Művészetével immár kilógott a nagybányai festők közül, végül tanítványaival együtt el is hagyta Nagybányát, és másutt keresett új művésztelepi helyszínt. Ebben a törekvésében Kada Elek kecskeméti polgármester sietett segítségére. Az „egyik legtisztább magyar város”-ban 1909-ben jött létre az új művésztelep, amely az első években a polgármesternek köszönhetően dinamikusan fejlődött. Iványi-Grünwald összművészeti programja viszont számtalan nehézséget hordozott magában, ahogy az is, hogy a telep művészeti arculatához hiányzott az egységes koncepció, sok stílusirányzat jelent meg egyszerre. Ráadásul az első évek dinamikus fejlődését – a polgármester halála után – a megtorpanás jellemezte. Iványi-Grünwald ebben az időszakban több megbízást is kapott kecskeméti középületek falképeire, később pedig hasonló budapesti megbízások következtek. Egymást követték a díjak, elismerések, a festő most már megosztotta idejét Budapest, Kecskemét és a Balaton között. A világháború idején költözött végleg Budapestre, az 1920-as években az új kultúrpolitika által újjászervezett művészeti élet meghatározó egyénisége lett, és visszatért a nagybányai gyökerekhez, valamint korábbi témáihoz (bibliai témák, falusi táj, cigányok stb.). Az Ernst Múzeumban megrendezett kiállítások megint sikert hoztak számára, a kritikusok egyöntetűen méltatták művészetét. Újabb megbízásoknak kellett eleget tennie (Dull János elítéltetése, Debreceni Egyetem könyvtára). 1928-ban a Szentendrei Festők Társaságának elnöke lett.
1930-ban a Corvin-koszorút is megkapta, ez is jelezte, hogy az akkori hatalom elismerte festészetét. Kései festészetében már nem tapasztalható erős stílusváltás, művei realisták, könnyed, bravúros ecsetkezeléssel és atmoszferikus hatással jellemezhetőek. Alkotásait már nemcsak gyűjtők vásárolták, hanem tehetősebb személyek lakásdíszítő célzattal. Ezzel összefüggésben elég sok hamisítvány készült, amelyet tanítványai festettek, a mester pedig ellátta szignójával („autogram piktúra”). A hamisítványok másik része viszont a festő tudtán kívül készült.
Iványi-Grünwald utolsó éveit a Balatonnál töltötte, egészsége megromlott, folyamatosan a rádiót figyelte a londoni bombázások idején. A festő fia, ifj. Iványi-Grünwald Béla történész ugyanis sikeresen megpályázta a Római Magyar Akadémia igazgatói állását, a pályázatot megnyerte, de a kinevezését származása miatt visszavonták, így 1939-ben egy ösztöndíjjal az Egyesült Királyságba távozott az 1848-49-es magyar emigráció kutatására, ahonnan már nem tért vissza: emigrációba vonult. Édesapja 1940-ben a budapesti Szent János Kórházban hunyt el.
Iványi-Grünwald Bélának eleddig egyetlen monográfusa Telepy Katalin, akinek 405 festményt sikerült hiteles alkotásként azonosítania (a teljes életmű vélhetőleg az ezret is meghaladhatja). Festészetének nagybányai és kecskeméti korszaka progresszív volt a hivatalos („műcsarnoki”) festészettel szemben, ugyanakkor a hatalomhoz fűződő viszonya, illetve a hamisítási ügy legalábbis komplex, egységesen nem megítélhető életművet jelez. A tehetséges, vidám és társaságkedvelő, segítőkész, zsidó származású festő élete jellemző magyarországi / közép-európai életpálya, ahogy annak befejezése is a gyalázatos zsidótörvények árnyékában.
A Hadúr kardja tematikához
A Priscus által hallott történet teljes változata Iordanes: Gót történetében olvasható: „Jóllehet természetétől fogva mindig nagy dolgokban hitt, mindazonáltal önbizalmát növelte, hogy megtalálták Mars kardját, amit a szkíta királyok mindig szentnek tartottak. Priscus történetíró meséli el, hogy ezt hogyan lelték meg. Egyszer egy pásztor, nyája egyik üszőjét sántítani látta, de nem jött rá a seb okára, ezért aggódva követte a vérnyomokat. Végül egy kardhoz ért, amire a füvet legelő állat vigyázatlanul rátaposott. Kiásta a kardot, és nyomban Attilához vitte. Ő nagy örömmel megköszönte az ajándékot, és minthogy nagyravágyó volt, úgy gondolta, hogy őt rendelték az egész világ urának, és Mars kardja biztosítja számára a háborúkban a győzelmet.” (Iordanes: Getica XXXV, 183.)
A hunok vélhetőleg a szarmatáktól vették át a kardkultuszt, bár az is felmerült, hogy még Közép-Ázsiában a szkíta népelemektől „kölcsönözték”. A történetet először elbeszélő Priscos a római követtől, Condtantiolustól hallotta azt, hogy van egy Isten kardjának tulajdonított aranyveretes kard a hun nagykirályi kincstárban, amely csodás módon került elő, és Attila végzetszerűen hitt az isteni jelben. A történet terjedelmesebb változata viszont – amint láttuk – Iordanesnél maradt fenn. Kardot hegyével felfelé elásni egyértelműen keleti szokás. Itt kell azt is megemlíteni, hogy a székelykeresztúri múzeumban őriznek egy bronzkori kardot („énlakai kard”), amely 1952-ben nagyon hasonló módon került elő: a Csókás nevű határrészen legelésző marhákat egy hegyével felfelé beásott kard sebzett meg, a pásztor ekkor kiásta a zöldes fámdarabot.
Bóna István viszont azt a határozott elképzelést képviselte, hogy a kard előkerülésének története Attila germán főemberei által kitalált és a nagykirály hiúságát legyezgető történet volt: „A germán királyok már Attila uralma kezdetén rájöttek, hogy új urukat mérhetetlen hiúságán keresztül közelíthetik meg. Egy tehén és egy pásztorfiú csodálatra méltó együttműködésével ’megtalálták’ számára a Hadisten (Arész, Mars) földből előbukkanó kardját. Hittel és legendával segítették a babonás hun uralkodót, hogy maga is egyre jobban higgyen hatalma isteni eredetében és világuralmi küldetésében.”
Mindenesetre az ókori auktorok által megőrzött, a Hadúr kardja a modern magyar közgondolkodásban újra jelentőséget kapott, és nemcsak a festészetben. Vajda János: Ildikó című drámájában például ezt olvashatjuk:
ELLÁK: De ez a kard
Hadúrnak kardja az enyim, öcsém!
Én legidősb vagyok.
CSABA: Mit bánom én!
Apám után kezembe én vevém
Először – s így Hadúr akarja, hogy enyim
Legyen!

Iványi-Grünwald Béla festménye a francia-realista festészet – elsősorban Jules Bastien-Lepage – hatását mutatja, ezt láthatjuk egyébként Csók István és Ferenczy Károly korabeli művein is. Az alkotás egyfajta önvallomás is, arra utal, hogy a gyermek Iványi-Grünwaldnak szinte olyan hirtelenül és csodás módon sikerült kibontakoztatnia tehetségét, ahogy a pásztorfiú előtt fénycsóvaként megjelent Isten kardja. Képe – témája és magas minősége ellenére – nem aratott sikert, de a történetet később, Nagybányán újra feldolgozta, ez a változat viszont már sokkal sikeresebb lett.
Felhasznált irodalom:
Iványi-Grünwald Béla: Művészek – Kieselbach Galéria és Aukciósház (https://www.kieselbach.hu/muvesz/ivanyi-grunwald-bela_613, letöltés ideje: 2025.05.19.)
Iványi-Grünwald Béla: isten kardja. Műelemzések A Képzőművészet Magyarországon c. kiállításból (https://mek.oszk.hu/03100/03149/html/elemzes.htm#2, letöltés ideje: 2025.05.19.)
Szabó László: Iványi-Grünwald. Corvina, Budapest, 2007.
A hun-kérdés máig megkerülhetetlen alapvető szakkönyve:
Bóna István: A hunok és nagykirályaik. Corvina, Budapest, 1993.
Fontos, de részlegesen elavult:
Attila és hunjai. Szerk. Németh Gyula. Magyar Szemle Társaság, Budapest, 1940. (reprint: Akadémiai Kiadó, Budapest, 1986.)
Iordanes idézett műve:
Iordanes: Getica. A gótok eredete és tettei. Közreadja Kiss Magdolna. Fordította a PTE Ókortörténeti és Régészeti Tanszékének hallgatói munkaközössége Kiss Magdolna vezetésével. L’Harmattan, Budapest, 2004. 3. kiadás
A hunokkal, Attilával és az Isten kardjával kapcsolatos „változatos” szakirodalom:
Makkay János: Attila kardja, Árpád kardja. Irániak, szarmaták, alánok, jászok. Csongrád Megyei Múzeumok Igazgatósága, Szeged, 1995.
Nemeskürty István: Hunok és magyarok. Szabad Tér Kiadó, Budapest, 1993.
Pap Gábor: Jött éve csodáknak. A magyar csillagmítoszi hagyomány élő Atillája. Szabad Tér Kiadó, Budapest, 1993.
Szörényi Levente: Atilla. Isten kardja. Színház és történelem. Feketebács Kft., Budapest, 2013.
Attila a magyar drámairodalomban:
A nagyúr. Öt Attila-dráma. Bessenyei György: Attila és Buda tragédiája. Vajda János: Ildikó. Márkus László: Attila. Bánffy Miklós: A nagyúr. Harsányi Kálmán: Ellák. (Felfedezett Klasszikusok 3.) Nemzeti Tankönyvkiadó, Budapest, 1994.

















